《酱园弄·悬案》“失焦”启示录 -

由陈可辛指导，众多明星大咖参演，改编自民国杀夫奇案的电影《酱园弄·悬案》于6月21日正式上映。自《酱园弄》立项以来，无论是其豪华的卡司，还是符合当下女性主义话题热议的故事原型，亦或是巨大的投资，都毫无保留地展示了该影片向华语电影佳片行列进军的野心。然而事与愿违，电影上映后反而沦落到票房口碑一齐崩盘的局面，第二日票房与第一日相比近乎腰斩，猫眼预测票房下调至4.16亿，豆瓣5.8分的评分更是陈可辛导演生涯的滑铁卢。

为何当耀眼的星光、热切的议题与悬疑的框架汇聚于“酱园弄”这一精心搭建的舞台时，呈现给观众的却是叙事的支离破碎、主题的浮于口号以及悬疑逻辑的崩塌？本文将探究《酱园弄·悬案》的三重失焦如何最终导致其宏大构想的溃败。

叙事失焦：群星策略反噬

全明星阵容作为《酱园弄》最显眼的标签，既是其商业野心的引擎，也是叙事失控的导火索。从市场反响看，明星效应确实撬动了首日破亿的票房基数。然而，这种策略所付出的代价是影片众多支线人物的轮番登场导致角色功能冗余以及在支线情节的处理上暴露出的结构性失衡。

从章子怡饰演的杀夫主妇詹周氏、雷佳音诠释的暴戾警长薛至武，到赵丽颖扮演的进步作家西林、杨幂出演的狱中“大姐大”王许梅，再到易烊千玺的算命瞎子、李现的小混混张宝福、尹昉的副主编等，影片构筑了一张覆盖警察、记者、囚犯、市井流民的庞杂网络。这种设计本意是通过案件辐射社会各阶层，展现1945年日伪政府即将倒台的上海城市社会现状。然而当理论上的叙事蓝图转化为银幕现实时，角色数量的泛滥却演变成一场叙事灾难。

影片中尹昉饰演的副主编贿赂薛至武杀人与沈佳妮演绎的主编被薛至武放走，这些桥段与杀夫案主线轨迹几乎毫无关联，却占据众多篇幅，导致影片节奏陷入混乱。易烊千玺饰演的算命瞎子宋瞎子被塑造为“极具隐喻性的视觉符号”，其“太岁当头坐，无喜恐有祸”的谶语本可成为时代宿命的注脚。然而这一角色在叙事中却沦为故弄玄虚的存在，既未推动案情进展，也未深化主题表达。

大牌明星的“刷脸”式表演，各路人物走马灯似的轮番登场又快速下线，使影片的叙事肌理被撕扯得支离破碎，精心搭建的酱园弄街景沦为空洞的舞台布景。

此外，流量明星为影片带来大量曝光的背后也带来了粉丝“撕番”“扯头花”大战，在抖音等短视频平台的营销切片中，粉丝控评身居评论区高位，观众映入眼帘的是粉丝“拉踩”谁的脸更上镜，无法看到关于情节的讨论。粉丝控评一定程度上影响了普通观众发表意见的权利，令观众陷入“想讨论却不敢发言”的集体沉默，进一步影响票房走势。

主题失焦：女性觉醒空洞表达

《酱园弄》改编自“民国四大奇案”之一，故事原型周惠珍人生轨迹蕴含着个体反抗与时代压迫的深刻命题，影片的女性主义表达在于通过詹周氏的悲剧底色、她于绝望中的暴力反击以及入狱后的女性群体互助，书写民国时期女性的时代困境。

影片中呈现出詹周氏的两次觉醒，第一次是詹周氏无法忍受詹云影残暴行径举刀反抗，第二次是詹周氏受到苏青与王许梅的鼓舞在法庭上为自己抗争。观众期待看到角色内心的燎原星火，而银幕上只有淤青与血迹构成的生理刺激。

詹周氏如何从逆来顺受的主妇蜕变为持刀反抗的觉醒者？她又如何从自愿认罪转变为在法庭上慷慨陈词？这些本应是影片精神内核的人物心理蜕变过程，在影片叙事中竟完全缺席，詹周氏杀夫行为的复杂性亦被回避，导致关键庭审独白的情感爆发显得突兀，她在法庭上义愤填膺的发言也沦为宣教似的口号。导演试图用“不要屈服”令人振聋发聩的台词与极具感染力的蒙太奇拼唤起观众共情，然而詹周氏的主体性早已变为空洞的意识形态符号。

在呈现詹周氏悲惨命运时，导演选择用大量篇幅呈现暴力：赌徒丈夫詹云影在赌桌前的癫狂与施暴时的狰狞被细致刻画；暴力警察薛至武在审讯室中对詹周氏暴力逼供的画面被血腥呈现；詹周氏弱小的身躯遍体鳞伤。在缺少对詹周氏人物故事、情感和心理状态细致描绘的情况下，这些本应引起观众对詹周氏极大共情，让观众深刻感受到民国时期底层女性艰难处境的画面，沦为感官刺激的堆砌，被观众指责为消费女性苦难的“虐女镜头”。

在主人公之外，《酱园弄·悬案》还试图建立民国女性互助的群像，渲染一个于黑暗中相互帮扶奋力前行的女性同盟：不识字的詹周氏在狱友王许梅的帮助下，得知女作家西林为自己撰文鸣冤受到极大鼓舞，遂在法庭翻供求生。这一设计本可成为女性互助的动人篇章，但是由于王许梅、西林这些本该用更多笔墨完善其人物弧光的重要人物故事描摹不足，导致女性间的情感纽带未被扎实建立。

历史中的苏青曾以犀利笔锋解构男权话语：“使万人流血便是英雄，使一人流血便是犯罪”；而《酱园弄·悬案》将她简化为女性主义的“传声筒”，未展现其如何“伪装长发女郎游走权贵间”的生存智慧。影片所展现女性议题仅停留于西林口号式的宣言：“一个为自己而活的女人会有无数种可能”，而忽略具体社会机制的批判，所谓觉醒便沦为漂浮的鸡汤文学。

类型失焦：悬疑框架崩塌

《酱园弄》虽以“悬案”为名，高调宣示其悬疑类型定位，却在叙事实践中背离了构建有效悬疑链条的基本原则，导致类型承诺的落空。

首先是悬念的弃置。影片开篇设计符合悬疑类型“设谜”的初始要求：“血迹滴落算命瞎子脸上”的惊悚意象，以及法医对“第二件凶器”存在的关键性指认，如同精准投下的叙事诱饵，成功在观众心中植入了对案件复杂性与真相隐秘性的强烈期待。

然而，这一精心铺设的悬疑轨道在开场仅约30分钟后便脱轨。核心案件“詹周氏杀夫分尸”存在詹周氏杀夫的导火索未明、弱女子如何单独完成分尸等多重疑点，证据链远未闭合的情况下，便被叙事粗暴地“草草告破”，詹周氏迅速被定罪，这导致后续漫长的调查过程变为一场失去目标驱动的仪式。

其次是探案主线的“功能性异化”。雷佳音饰演的探长薛至武，本应是驱动悬疑链条运转、引领观众追寻真相的线索式人物。但在影片中，薛至武查案的核心驱动力并非探寻真相，面对疑点，他主要依赖的手段是残酷的刑讯逼供。薛至武行动逻辑与行为模式颠覆了侦探角色的类型功能与存在意义，使得影片进一步偏离了悬疑的轨迹。

而早在《酱园弄·悬案》官宣分为上下两部上映时，就预示着观众对悬疑类型的期待会落空。悬疑类型赖以生存的终极快感即通过线索拼图、逻辑推演最终解谜带给观众认知满足与真相震撼，影片却将真凶是否存在共谋或社会性压迫的深层动机、关键物证“第二件凶器”的下落与作用等核心谜题，刻意作为商业筹码留置在未定的下部。这种策略使上部沦为一部叙事残缺的“半成品”，观众前期投入的智力与情感期待无处安放，造成了类型的失焦。

《酱园弄·悬案》在群像叙事、女性主题表达与悬疑类型构建上的三重失焦，导致了其预期的深度与震撼最终落空。然而，影片敢于挑战民国奇案这一复杂题材，并试图通过群像格局探讨时代洪流中的女性觉醒与社会图景，其选题的敏锐性和野心本身仍值得肯定。此次不尽如人意的呈现，恰恰为未来创作者提供了一个宝贵的警醒：唯有放下“既要又要”的妄念，让镜头重新对准人的困境与光芒，才能真正承载起宏大的表达野心。这部“失败的探索”，其警示意义或许正是其留给行业最积极的价值所在。